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Este libro trata precisamente de géneros y subgéneros de la
literatura y el cine que han recibido este tratamiento. Se les ha dado la
denominación de marginales, clandestinos, ser parte de una subcultura o
contracultura, por varios aspectos. A veces el reconocimiento "oficial" a obras
de tal naturaleza o pertenecientes a un conjunto definido por alguna taxonomía,
suele ser tardío, es decir en su momento fueron simplemente despreciadas,
ignoradas y a veces hasta atacadas o cuestionadas. En otros casos simplemente
las obras no son sujetas de crédito cuando se otorgan premios o reconocimientos;
por ejemplo, ningún escritor de relatos de ciencia-ficción ha recibido el Premio
Novel, el Cervantes o algún premio literario equivalente o un poco menor en
distinción o dinero, hasta ahora ninguna película de vampiros tiene designado un
Oscar, ni la interpretación de un personaje en una película policíaca por un
reconocido o desconocido actor ha sido distinguida por la mejor actuación en los
múltiples festivales cinematográficos. El tercer caso se refiere a obras de
culto pertenecientes a un género que todo mundo reconoce, críticos, público y
hasta comercialmente como tal y siguen siendo ignoradas por el mainstream; ni por estar integrado el
género por tales ilustres obras es reconocido. El cuarto y último caso se
refiere a los géneros o subgéneros marginados de muchas maneras por los
estudiosos, académicos y estudios analíticos de la literatura y el cine.
De acuerdo con lo anterior, particularmente se expone a los
géneros y subgéneros tanto de la literatura como del cine denominado policial o
policíaco, de ciencia-ficción, horror y misterio y fantástico. Sus obras han
mantenido unas determinadas constantes aunque su vigencia se ha visto afectada
por las oscilaciones del gusto, la aceptación, la demanda y la producción. Sin
embargo, en el siglo XX se han producido dos hechos importantes e intervinientes
al respecto. El primero ha sido la ausencia de estilos únicos y la presencia de
un amplio abanico de tendencias artísticas, no sólo distintas sino incluso
contradictoras. El segundo, la valoración, al margen de la normativa del gusto
convencional, de formas de arte poco ortodoxas llevada a cabo por grupos
marginales de seguidores. En ese siglo XX es cuando el número de obras, géneros
y realizaciones se alteran sensiblemente y se amplían los límites prácticos y
conceptuales del cuento, la novela y los filmes como objetos artísticos.
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