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El color de esta bella obra de arte era
castaño, negro y rubio. La gradación del oscuro al claro
servía para producir ilusiones de perspectiva aérea. Estaba
encerrada en un óvalo que podría tener media vara en su
diámetro mayor, y el aspecto de ella no era de mancha sino de dibujo,
hallándose expresado todo por medio de trazos o puntos. ¿Era talla
dulce, agua fuerte, plancha de acero, boj o pacienzuda obra ejecutada a punta de
lápiz duro o con pluma a la tinta china?... Reparad en lo nimio,
escrupuloso y firme de tan difícil trabajo. Las hojas del sauce se
podrían contar una por una. El artista había querido expresar el
conjunto, no por el conjunto mismo sino por la suma de pormenores, copiando
indoctamente a la Naturaleza; y para obtener el follaje, tuvo la santa calma de
calzarse las hojitas todas una después de otra. Habíalas tan
diminutas, que no se podían ver sino con microscopio. Todo el
claro-oscuro del sepulcro consistía en menudos órdenes de bien
agrupadas líneas, formando peine y enrejados más o menos ligeros
según la diferente intensidad de los valores. En el modelado del angelote
había tintas tan delicadas, que sólo se formaban de una nebulosa
de puntos pequeñísimos. Parecía que había
caído arenilla sobre el fondo blanco. Los tales puntos, imitando el
estilo de la talla dulce, se espesaban en los oscuros, se rarificaban y
desvanecían en los claros, dando de sí, con esta alterna y bien
distribuida masa, la ilusión del relieve... Era, en fin, el tal cenotafio
un trabajo de pelo o en pelo, género de arte que tuvo cierta boga, y su
autor D. Francisco Bringas demostraba en él habilidad benedictina, una
limpieza de manos y una seguridad de vista que rayaban en lo maravilloso, si no
un poquito más allá. |
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La de Bringas
de Benito Pérez Galdós
ediciones elaleph.com
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