|
|
| |
|
Páginas
1
2
3
(4)
5
6
|
| |
|
Mario de Michelli (1932) agregó al gótico el barroco como
elementos que conjugaban el expresionismo.2 Gilles Dorfles (1951) veía en
algunos arquitectos de vanguardia, como Taut, Mendelsohn, Audi, Hora y Aalto,
una concepción espacial que se emparentaba con el barroco3. Eugenio
D'Ors (1958) convirtió el barroco en el eje de la línea anticlásica. El
romanticismo, según él, sería "un episodio en el desenvolvimiento histórico de
la constante barroca". El barroco -según D'Ors- constituiría junto al clasicismo
realidades vivientes y antitéticas que se manifestarían no solamente en el arte
sino en el conjunto de la civilización y aun en la morfología de la
naturaleza4. Werner Hoffmann (1987) vinculaba el barroco con el
futurismo, por el componente vitalista de ambos y los ejes diagonales espaciales
y corporales5.
Otros autores preferirán, en cambio, centrarse en el
manierismo. Éste había sido revalorizado por Max Dvorack en su conferencia
"Sobre El Greco y el manierismo" (1920) y lo juzgaba como un precedente para la
comprensión del expresionismo entonces en auge. Refiriéndose a Dvorack,
observaba Ernst Gombrich que, en la década del veinte, comenzó a interesar el
manierismo, por la influencia que éste ejerció sobre el arte
moderno.6 Ernst Robert Curtius (1948) señalaba al manierismo
como una tendencia que se presentaba repetidas veces en la historia de los
estilos, con distintos nombres, por ejemplo, en el barroco temprano del siglo
XVI y en el tardío del siglo XVII, y posteriormente en el romanticismo del siglo
XIX, y concluía: "Hay que vaciar la palabra de todo su contenido
histórico-artístico, de modo que no sea más que el denominador común de todas
las tendencias literarias opuestas al clasicismo"7. Colin
Rowe (1950) descubría que la ambigüedad del manierismo arquitectónico del siglo
XVI era similar a la de la arquitectura moderna y establecía comparaciones entre
los ábsides de la basílica de San Pedro de Roma realizados por Miguel Ángel y el
edificio del Ejército de Salvación de París proyectado por Le
Corbusier8. Frederick Antal encontraba en Fuseli y en Blake
elementos de manierismo y de expresionismo9. Octavio Paz (1982)
consideraba el barroco, el romanticismo, el simbolismo y el vanguardismo como
diferentes expresiones del manierismo10.
|
| |
|
Páginas
1
2
3
(4)
5
6
|
| |
Consiga Las Aventuras de la Vanguardia - El arte moderno contra la modernidad de Juan José Sebreli en esta página.
|
|
 | |
Está viendo un extracto de la siguiente obra:
|
|
|
Las Aventuras de la Vanguardia - El arte moderno contra la modernidad
de Juan José Sebreli
ediciones Editorial Sudamericana
|
|
Si quiere conseguirla, puede hacerlo en esta página.
|
|
|
|
|
