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En el Antiguo Egipto, Thoth era el dios de la Magia y de la Escritura; sus atributos eran los que los escribas utilizaban. No es extraño: por lo que sabemos acerca del Universo, todo está hecho de lenguaje. Todo pasa a través de nuestros sentidos y se transforma en esa materia maleable hecha de signos que nos envuelve.

¿Quiere decir entonces que los escritores son magos y sus escritos hechizos? Considere este cuento de Antón Chejov: usted comenzará a leerlo sin saber porqué se titula "La Tristeza", y verá a este cochero sentado bajo la nieve. En pocos minutos más usted creerá conocerlo como nadie, se hará carne en su mente, para finalmente descubrir que la tristeza del título es real, que se alberga en su pecho como una brasa ardiente.

Un escritor muerto ya, escribió en otro idioma -con toda la destreza de su arte- una serie de palabras que através del tiempo y el espacio se convierten en una rauda lágrima en su mejilla. Eso es magia.

Nació el 29 de enero de 1860 en Taganrog, Ucrania, murió en Badweiler el 14-15 de julio de 1904.

Dramaturgo, representante del naturalismo moderno. Uno de los pioneros del relato moderno en el que el efecto no depende tanto del argumento, sino del estado de ánimo.

Estudió medicina en la Universidad Estatal de Moscú, a pesar de recibirse, ejerció la medicina por poco tiempo, ya que la carrera de escritor, que comenzó durante su asistencia a la facultad con publicaciones de relatos y escenas humorísticas en revistas, lo llevó al éxito. En 1886 fue publicada una colección de sus escritos, y un año más tarde se estrenaría su primera obra de teatro. Konstantín Stanislavski, director del Teatro de Arte, de Moscú, representaría en 1898 su obra La gaviota (1896), que sería la primera de una serie de obras de Chéjov que Stanislavski escenificaría. Los trabajos de Chejov, evidencian la realidad de la sociedad rusa del momento, en que los personajes vivían un fracaso espiritual ante un sistema feudal que caía a pedazos Creó la "acción indirecta", en que lo no dicho en la interacción entre los personajes, se posicionaba a mayor altura que lo expresado en el argumento.

Bibliografía: Relatos de Motley ( 1886), Ivanov ( 1887), El tío Vania (1897), La isla de Sajalín (1891-1893), Las tres hermanas (1901) y El jardín de los cerezos (1904) Los veraneantes y otros cuentos (1910).